谈画论道
《彩与墨的交响》——刘曦林（美术评论家）
作者：www.jianghaicang.com 发布于：2017-06-28 21:35 点击：
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友人把海沧介绍给我，开始只是就画谈画。后来我才知道，他原本是一位极富才气的篆刻家，并且是《周易报》的主编。但他从未放下画笔。近年又自黄土高原入巴蜀、下江南，寻师访友，疏通信息，画艺益精，且有卓然而立之势。友人谓海沧乃识、胆、才兼备之士，诚非虚语。
海沧说，他是“立足于古今中外座标系的‘0’点上，进行哲学反思和自我实现”。从字面上看此语似失之严密，从实践上看，他也确有些古今中外哲学、艺术的根基，这只是表示了那从0开始而不依傍他人的独造意识而已。他的画就是这样，没有一般水墨画或油画程式的约束，却兼有墨骨的力度和色彩的张力。从总体上来看，他基本上在林风眠中西融合、色彩表现的思路上，但是他回避了林风眠秀逸的一面，试图以更加深沉的墨色，更加生拙的笔法，更加苍厚的积墨、积色，在色与墨的冲突中塑造一个新样的本体。在他的笔下，无论是日出的梦像，还是黄土高原的牧歌，江南水乡蓬勃的夏风，色复着墨，墨复着色，真可称之为彩与墨的交响，尽管他与自然之间物我两忘的情与境的表现。
天份极聪明的海沧，似乎取得了赶牛踏歌般的自由，但实际上这仍然是十分艰难有待继续深入的蹊径。我曾经认为，中西合璧是一条非驴非马的小道，骡子虽有超乎马与驴的健力，但骡子并不具有传宗接代的本领。欲使骡子有传承之本领者，须将其建构为一个具有生育功能的自类。林风眠在色彩表现与笔墨张力的结合上已经铺开了这条道路，而完善这条途径的重任已经历史地落在海沧一代肩上。在这个八仙过海、各显其能的文化时空里，中画、西画、中西合璧诸途处在一个自由的竞争机制中，中西合璧者恐尤须奋蹄，无论在工具材料上，还是在绘画程序、技巧发挥上，均要实现自我体系的完善，从无法到有法，而后臻无法而法之境，自有其更加精湛光大之气象。至于是否能把中、西两把大刀都耍到极致，而后铸为实具两刀精华之新剑，亦非易事。半翁多虑，老眼昏花，耳鸣不息，喜海沧一辈有勇、有力，且拭目看海沧之前程，洗耳听更新之交响。
一九九四年于北京
海沧说，他是“立足于古今中外座标系的‘0’点上，进行哲学反思和自我实现”。从字面上看此语似失之严密，从实践上看，他也确有些古今中外哲学、艺术的根基，这只是表示了那从0开始而不依傍他人的独造意识而已。他的画就是这样，没有一般水墨画或油画程式的约束，却兼有墨骨的力度和色彩的张力。从总体上来看，他基本上在林风眠中西融合、色彩表现的思路上，但是他回避了林风眠秀逸的一面，试图以更加深沉的墨色，更加生拙的笔法，更加苍厚的积墨、积色，在色与墨的冲突中塑造一个新样的本体。在他的笔下，无论是日出的梦像，还是黄土高原的牧歌，江南水乡蓬勃的夏风，色复着墨，墨复着色，真可称之为彩与墨的交响，尽管他与自然之间物我两忘的情与境的表现。
天份极聪明的海沧，似乎取得了赶牛踏歌般的自由，但实际上这仍然是十分艰难有待继续深入的蹊径。我曾经认为，中西合璧是一条非驴非马的小道，骡子虽有超乎马与驴的健力，但骡子并不具有传宗接代的本领。欲使骡子有传承之本领者，须将其建构为一个具有生育功能的自类。林风眠在色彩表现与笔墨张力的结合上已经铺开了这条道路，而完善这条途径的重任已经历史地落在海沧一代肩上。在这个八仙过海、各显其能的文化时空里，中画、西画、中西合璧诸途处在一个自由的竞争机制中，中西合璧者恐尤须奋蹄，无论在工具材料上，还是在绘画程序、技巧发挥上，均要实现自我体系的完善，从无法到有法，而后臻无法而法之境，自有其更加精湛光大之气象。至于是否能把中、西两把大刀都耍到极致，而后铸为实具两刀精华之新剑，亦非易事。半翁多虑，老眼昏花，耳鸣不息，喜海沧一辈有勇、有力，且拭目看海沧之前程，洗耳听更新之交响。
一九九四年于北京